二零九

    叶月芳给杨健一讲，羞答答地低下头去，小声问了一句：

    “不对吗？”

    “你说的对，这就是工人阶级的特点。”

    钟珮文望着登记目录，心里很高兴，在短短的几天中就收到这些检举材料。他还有些不满足，微微皱起眉头，说：

    “这都是工人同志检举的材料，高级职员，特别是技术人员，一份具体材料也没有。有两份，都是空空洞洞的。”

    “你有点儿着急了吗？”杨健笑着问钟珮文，然后很有把握地告诉他，“不用着急，高级职员是要慢一步的，技术人员更要慢一步，但是他们会提供材料的，而且会提供很有价值的材料。解决一个单位的‘五反’问题，工程师和会计师这些人提供材料是十分重要的。他们是资产阶级堡垒里面的重要成员。正是因为如此，在他们还没有正确认识以前，他们是不会说真话的。我倒不希望马上就收到那些不痛不痒的检举材料。宁可慢些，但要真实有用的材料。”

    “我有点性急，是吧？杨部长。”

    “你的性子不慢。”杨健笑着说，“听说你准备写个‘五反’的剧本，是不是？”

    钟珮文顿时把脸转过去，对着墙壁，红着脸，说：

    “没有这回事，他们乱说。”

    “真有这回事，你给我说过。你还想写多幕剧哩。”叶月芳说，“现在不好意思承认了，看你脸红的！”

    “那是说着玩的。”钟珮文给叶月芳一点破，不好再否认，对叶月芳暗中指指杨部长，摇摇手。他说，“不是真的。”

    杨健不但从叶月芳那里知道钟珮文要写剧本，而且从余静那里就知道沪江纱厂工会里有一位工人作家，叫做钟珮文。

    杨健说：

    “创作也不是丢脸的事，为啥脸红呢？”

    钟珮文捂着脸否认道：

    “我没有。”

    “文艺工作是我们党的工作一部分。毛主席在延安文艺座谈会上曾经发表了讲话，指出文艺为工农兵服务的方向。解放后创作太少，尤其是真正反映工人生活的有力作品太少。”

    “那是的，”钟珮文脸上的红晕消逝了，转过身子，恢复了平静，说，“工人同志们常说没有文艺作品看。”

    “这需要大家来创作。你做过工，现在又是在纱厂里脱产搞工会工作，文化水平不低，条件是很好的。我听说你准备写个‘五反’剧本，我心里非常高兴。五反运动是一场严重的深刻的阶级斗争，主体当然是工人阶级领导对民族资产阶级斗争，但是技术人员也是一个方面。你那个剧本里，我觉得技术人员不可少……”

    钟珮文不再隐瞒要写剧本这个事实了，说：

    “可是现在技术人员的材料最少……”

    “从文艺创作要求来看，现在技术人员的材料已经不少了。他们不是没有检举吗？他们不是还在观望吗？他们不是顾虑重重吗？这是必然的过程，这是他们发展的过程，剧本里很需要写。‘五反’检查队一来，技术人员马上就站稳立场，那是不现实的。”

    “杨部长分析得很内行。”

    叶月芳说：“他当然内行，小钟，你还不晓得杨部长是个诗人哩。他休息的辰光，总爱拿本文艺书看。”

    “杨部长你帮我写剧本好不好？”钟珮文现在不隐瞒他的愿望了，进一步提出了要求，说，“我不会写剧本，其实我想写个活报，配合五反运动。工人同志们老问我要剧本演，常常找不到适合的剧本。我这个工会文教委员推御不了责任，就大胆试试看。”

    “我确实搞过文艺工作，那是十多年前的事了。在大学里读的就是中文系，但早就放弃当一个诗人的愿望。不过我现在对文艺仍然还有些兴趣。如果能够帮助