第二章油画中的线索·三

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    “我哪有那个时间啊。我让画师直接联系我爷爷，他们两个商定的细节。”

    “这位画师你现在还有联系吗？”

    药不是简短地回答了一个字：“有。”不过他面孔意外的有些尴尬，好在黑暗中不是很明显。

    我心里微微浮起一丝快感，也该轮到你莫名其妙一回了。我手里的电筒一扬：“你记不记得刚才你二伯说了一句话？药来是个念旧之人，所以这卧室里有些东西，虽然不值什么钱，但因为有故事，所以也被放了进来。”

    药不是的脑袋反应真快，他没等我关子卖完，“唰”地抬起头来，把视线投向那幅油画。

    那幅油画里除了药来之外，还画了四样东西，而且这四件实物就摆在卧室里头：孔雀双狮绣墩、青花高足鸡缸杯、天青釉马蹄形水盂、鳝鱼黄海涛花卉纹蛐蛐罐。

    卧室那么多物件，为何偏偏选了这么四件入画？

    还有一个问题。从时间来看，药来摆画正好是在佛头案期间。当时药来和老朝奉已经有了接触，被其胁迫，他哪来的心情来玩油画？

    那么他找人特意画这么一幅油画，是不是别有用意？

    要知道，药来是迫于老朝奉的压力而自杀的。有许多秘密，他没办法在生前吐露，说不定会设法留下记录，给有心人。但是老朝奉势力通天，一定会出手把药来留下的痕迹一一抹平。药来若想把消息传达给有心人，必须得想个极隐秘的法子才成。

    于是药来在生前提前立下遗嘱，卧室里的东西不允许移动。其实这就是个明修栈道暗度陈仓之计，把老朝奉的注意力吸引到卧室里的东西去，而真正的线索，被他放在了油画里。

    我猜啊，这四件油画里出现的瓷器，是药来想要表达的消息。为什么他要刻意选择油画？油画写实，比写意的水墨画能体现出更多瓷器细节。

    “现在你爷爷不在，那么我们只能去找那位画师，才能搞清楚怎么回事。”

    我滔滔不绝地把这个推断说出来，回头想问药不是意见。可一转过脸去，看到药不是的面孔涨红，呼吸陡然变得粗重起来，似乎皮肤下涌动着什么强烈的情绪，要冲破那张混凝土面孔。

    我吓了一跳，以为他是中邪了，或者又发病了。还没来得及问，楼下忽然传来“咣咣咣”砸铁门的声音，这是方震在提醒我们，时候差不多了。

    我再看向药不是，他的情绪已经平复下来。他背过身去，说走吧，声音急促，似乎想遮掩住什么。我心想问了也是白问，等会儿再说吧。

    于是我最后扫了一眼油画，一起出了药家别院。我和药不是把钥匙交还方震，匆匆上车离开。

    我理论上还处于“出差”状态，所以四悔斋不能回，我也没办法找朋友借宿，偌大的北京，竟无处落脚。我问药不是住哪里，药不是沉吟片刻，说现在还有时间，我们去找油画的作者吧。

    我一愣，这么急？看看时间，这都快晚上十点了。药不是也不解释，跟司机嘀咕了一个地址，司机点点头，方向盘一打，调头就走。

    车子开得很快，车窗外一会儿高楼林立，一会儿大院连绵。黑灯瞎火我不辨方向，侧脸一看，药不是双眼望着前方，双手交错在小腹前，指头不断拨弄着。

    做古董生意，最重要的一个才能是察言观色，我在这圈子混，好歹也有点经验。药不是此时的状态，叫做百爪挠心，是人在特别紧张时下意识会做的动作。我开始以为他是因为刚才那幅油画的关系，但后来发现不是。

    药来在油画里藏了暗示，药不是的反应是激动。但此时他的反应，却是忐忑