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10、天才都是怪物
    万长生这个考生,来到大美强化培训班不到24小时,简直有点成为全班众矢之的的感觉。

    隔壁两三个教室的考生都闻讯过来看热闹了。

    这是哪家达官贵人的x二代么?

    还要赵磊磊这样的大腕来蹲在旁边悉心解说?

    眼前看到的场面很容易让他们觉得不忿!

    他们的当然不知道这条脉络,是因为外面黑板上那幅丁头鼠尾描带来的关注。

    看看万长生画出来的这唯一一张复印件或者照相机作品,只能说是技法很惊人,没谁能不顾大关系的这样从一边扫到另一边,还有模有样的不出错。

    但是单论画本身,这些培训过几年的考生都能鄙夷他不过是画得像罢了,参加考试能不能得高分都看老师的心情。

    艺术,不是画得像就行。

    曾经有个市面上的老行当,叫做炭精像,现在很多旅游风景区的古街上还能看见,招揽生意的样品以小燕子或者马爸爸居多,就是把炭精粉末,用毛笔或者别的工具,甚至就是手指,抹出来画成人像,这在以前相机没有发明乃至普及的时候,很多人挂在家里的祖先像甚至遗像,都是用这种方式画出来的。

    古时候的文人墨客就极为瞧不起这种有点西洋画特点的玩意儿。

    所以到现在学院派的艺术家都会无比鄙夷这种手艺人活计,认为没有艺术性。

    这当然有门户之见,但也说明了区别。

    艺术必须得提炼,哪怕是考生这个时候都在灌输这种要提炼重点、最美闪光点的意识。

    万长生不问三七二十一,看见什么画什么的照相扫描式做法,自然会被考生们嗤之以鼻。

    肯定是闭门造车的练了好些年,现在遇到瓶颈,积习难改了吧?

    任你来什么大神,这种根深蒂固的歧途,一旦走进去就很难走出来了。

    历史上,能从手艺人转变成大师的,只有一个。

    六七十岁以前都是炭精画级别的民间艺人,后来却老来俏的齐白石。

    其他人一辈子都摆脱不了手艺人的命运。

    因为手上的活路一旦形成习惯,特别是这种明显有很多年功底的习惯以后,很难改。

    不由自主的就会画成以前的样子。

    这种走岔道的考生,其实真的挺多,也许就是启蒙老师带错了路,又或者是一直凭着爱好自学。

    以为画得像就是好。

    那不如买个拍照手机啊。

    艺术就等于是得有p图的功能!

    赵磊磊很喜欢拿手机来打比方:“p图你都不懂?”

    万长生其实是很尊师重道的,但他觉得赵磊磊明显是喜欢这么蹲着,所以他也没在意这个细节:“我没用过手机……但我可以马上去买个,也没啥用啊。”

    赵磊磊确实很舒坦的把手搁在自己膝盖上,好像跟一起大便的老朋友聊天:“一堆东西里面有主次关系,同一个物件上又有主次关系,再细化到哪怕这点石膏体上被擦伤的痕迹也有远近关系,西洋画素描训练的就是这种不断理清主次关系的观察力,从而对形体结构无比清晰,抽丝剥茧的一点点把简单物体复杂化,这样你遇见复杂的人体和更多物体时候,才能游刃有余的简单化处理,明白了吗?”

    周围站着的学生其实有些已经在频频点头了。

    很多培训班的老师自己都说不出来这种东西,只会示范怎么画,然后让孩子们自己悟!

    他们大多是从十四五岁开始学画画,能悟出来的都是有天赋。

    很多孩子画到这个时候,都只能说是老师怎么教我怎么画,为什么就说不出来了。

    但赵晓磊就真的像玄幻小说里面的天阶高手,跑到这初级学堂
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